Да простят меня поклонники Майи Плисецкой, но я никогда не была очарована ее достижениями в области балета. И искренне считала, что она просто по стечению обстоятельств/благодаря связям стала примой Большого. Прекрасная техника, и более ничего. Деревянная точеная кукла с хорошо смазанными шарнирами. Ни обаяния, ни страсти, ни женственности, ни души в конце концов. На днях по ТВ повторили Кармен-сюиту. Пересмотрела. И в который раз убедилась в том, что Плисецкая – посредственная правительственная балерина.
О Кармен-сюите. Постановщиком и либреттистом стал кубинский балетмейстер Альберто Алонсо. С Кубой СССР тогда дружил, кубинцев привечали, в том числе и в сфере разнообразных искусств. Как уж там шли переговоры о постановке балета специально для примы Плисецкой, повторять не стану, кому интересно – погуглит. Но напомню, что когда встал вопрос о музыке для балета, маститые композиторы Шостакович и Хачатурян наотрез отказались, так как не страдали манией переплюнуть Бизе. И было решено использовать опять же Бизе, а как же! За дело взялся Щедрин, по совместительству муж Плисецкой, взялся профессионально: где-то ужал, где-то добавил барабанов/дудочек/свисточков, где-то приукрасил вставками из бизевской же «Арлезианки», короче – эдакий ребрендинг, как ныне модно говорить, а если по-русски – перелицевал. Если перевести на профессиональный язык – аранжировка. Ну да ладно, в конце концов именно музыкой Бизе прекрасна Кармен-сюита. На втором месте – хореография и сценография. Четкий рисунок танца, идеально лаконичные декорации. И… элементы того, что принято считать эротикой – так писали критики 70-х. И эротика действительно была, но уж никак не в танце Плисецкой. Впрочем, красивый и качественный секс бывает и не по любви, хотя профессионалки умеют придать акту все необходимые моменты, клиент доволен. И если говорить об эротике в танце (а это бывает очень и очень красиво и к месту, жизнь же, елки-палки!), то я скорее предпочту смотреть на Настю Волочкову, тоже зело техничная. Загламурилась, правда, чересчур, но зато – секси, этого не отнять.
Для того чтобы все же найти какие-то блестящие вехи в творческой биографии правительственного лебедя, я не поленилась пересмотреть еще несколько самых известных балетов с ее участием. Раймонда – так себе, Одетта-Одиллия – хорошо, но Лебединое вообще трудно испортить, честно говоря, если вспомнить какие великие хореографы приложили свой талант к созданию балета, да и Чайковский – это Чайковский, нет слов. Аврора в Спящей красавице – четверка с минусом. Хозяйка Медной горы… гммм, Каменный цветок вообще балет на любителя, по моему скромному мнению. Что еще? Ах да, Легенда о любви. Даже вспоминать не хочу, бросила смотреть на пятнадцатой минуте. Возможно, я ничего не понимаю в балете, хотя обожаю страстно с детства.
Что еще хочу сказать: Плисецкая профессионально и технично танцевала свои партии, но многие блестящие балерины – чуть и много позже по времени – явно превосходили ее по всем «номинациям». Перечислять все имена не буду – о вкусах не спорят, лишь только отмечу, что Плисецкая была сильной балериной, но ей всегда не хватало уникального и многогранного таланта Нади Павловой, искристого обаяния Максимовой, необыкновенной нежности Рябинкиной… при том, что это были техничные, высокопрофессиональные балерины.
Только одно могу поставить в плюс Майе Михайловне – роль Бетси Тверской в Анне Карениной. Зархи совершенно замечательно разглядел в Плисецкой холодность и презрительную жесткость светской стервы, там она была абсолютно на своем месте, хотя играть ей ничего особенного не пришлось, достаточно было потрясающих поз, ледяных взоров, благородного профиля и элегантнейших нарядов, ох хороша!
А так – Алла Борисовна Пугачева и Майя Михайловна Плисецкая, на мой взгляд, одного поля ягоды. Колоритные тетки, раскрученные звезды своего времени, которое, впрочем, давно ушло…
